Par Olivier Pélisson 

Affiche du 15e Festival du Cinéma brésilien de Paris

Le 66e Festival de Cannes vient de s’achever. Aucun long métrage brésilien au compteur parmi les quatre-vingt-cinq projetés toutes sections confondues. Seulement deux courts métrages, un à la Quinzaine des Réalisateurs (Pouco mais de um mês d’André Novais Oliveira), un autre à la Semaine de la Critique (Pátio d’Aly Muritiba).

Raison de plus pour revenir sur le Festival du Cinéma Brésilien de Paris qui s’est déroulé du 16 au 23 avril dernier. Ramassé sur une semaine et réinstallé dans la grande salle du cinéma l’Arlequin, l’événement a présenté vingt-sept films, avec un public souvent présent en masse. L’occasion de prendre le pouls de la création cinématographique récente au Brésil.

De plus en plus de films sont produits, mis en chantier et tournés dans une économie nationale en plein essor. On sait que l’industrie pétrolière participe activement au montage financier des longs métrages. Mais la distribution nationale et internationale reste aléatoire, même si la France reste privilégiée.

Aucune production brésilienne n’est sortie sur nos écrans depuis Les Paradis artificiels de Marcos Prado le 31 octobre dernier. Mais 2012 reste un cru fertile avec cinq films dans les salles de l’hexagone (le précité, Trabalhar cansa de Juliana Rojas & Marco Dutra, Historias de Julia Murat, Insolation de Daniela Thomas & Felipe Hirsch, Tourbillon de Clarissa Campolina & Helvecio Marins Jr) et une coproduction brésilienne tournée aux Etats-Unis (Sur la route de Walter Salles). A ce jour, aucun film n’est confirmé pour 2013.

Présenté en clôture du festival, le voyage musical avec Gilberto Gil réalisé par Pierre-Yves Borgeaud, Viramundo, est sorti ce 8 mai mais reste une production franco-suisse. Côté nouveauté, on attend notamment les opus de Karim Aïnouz (Praia do futuro, filmé de Berlin à Fortaleza avec Wagner Moura et Clemens Schick) et de Sergio Machado (Heliópolis, tourné autour de São Paulo avec Lázaro Ramos, Tais Araujo et Sandra Corveloni), dont la postproduction est en cours, pour une présentation courant 2014.

Espérons que la présentation des seize films inédits de cette quinzième édition du Festival de Paname incitera les distributeurs français à se mouiller davantage en eaux brésiliennes. Sept longs étaient présentés dans la compétition destinée au Prix du public. Le convenu Juan et la ballerine de Raphael Aguinaga, tourné en Argentine, en espagnol et avec des acteurs argentins, a gagné. Dix autres étaient répartis entre séances spéciales, programmation jeune public et section documentaire. Et l’hommage à Carlos Diegues était accompagné d’une rétrospective de dix parmi ses seize longs métrages de fiction, de Ganga Zumba au Plus grand amour du monde (1963-2006).

Que retenir de cette cuvée ? Que le cinéma brésilien est toujours aussi attaché à son histoire et à son patrimoine culturel, au vu des trois séances spéciales et des documentaires. On y a suivi des icônes musicales (Gonzaga de père en fils de Breno Silveira, Viramundo avec Gilberto Gil) et artistiques (Tropicalia de Marcelo Machado, Hélio Oiticica de Cesar Oiticica), et des préoccupations environnementales, identitaires et communautaires (Taina 3, A l’origine de Rosane Svartman, Les Hyperfemmes de Carlos Fausto, Leonardo Sette & Takuma Kuikuro, Margaret Mee et la fleur de la lune de Malu de Martino). Sans oublier les répercussions de la dictature militaire (Les Histoires d’Arcanjo, un documentaire sur Tim Lopes de Guilherme Azevedo, Les Yeux de Bacuri de l’actrice Maria de Medeiros).

Les récits ne cessent de regarder le riche passé chaotique du pays. Mais les visées diffèrent. Du divertissement insipide de l’aventure amazonienne de Taina 3 au portrait puzzle enrichissant Hélio Oiticica, il y a tout un monde. Un monde que Carlos Diegues a lui aussi investi avec ses voyages au cœur de l’esclavagisme, de révolte (Ganga Zumba, 1964) en fascination amoureuse (Xica da Silva, 1976), et avec sa chronique familiale sur trente-cinq ans jusqu’au coup d’été militaire Les Héritiers (1969). Fascinant de voir à quel point les films d’hier éclairent ceux d’aujourd’hui. La disparition liée tragiquement à la dictature ressurgit inlassablement, et sous de nombreuses formes dans plusieurs films de la compétition de cette année. 

Le jeune médecin à la vie confortable de La Recherche de Luciano Moura part sur les traces de son fils de quinze ans qui a pris la tangente. Le héros titre de La Forêt de Jonathas de Sérgio Andrade en quête de fruits rares s’enfonce dans la jungle amazonienne jusqu’à s’y perdre fatalement. Les trois jeunes trisomiques de Colegas de Marcelo Galvão fuient leur institution pour vivre leur aventure à la Thelma et Louise. Et un autre médecin, l’héroïne d’Il était une fois Veronica de Marcelo Gomes (photo), semble disparaître à elle-même au fil des jours, tout comme Le Clown de Selton Mello, sans aucune attache matérielle, sociale ou sentimentale, paraît évanoui derrière son costume et son maquillage.

La fin d’un monde semble toujours planer, ou du moins le passage à un autre, encore incertain. Ce passage qui fait le cœur même d’un des films les plus appréciés de Diegues, Bye Bye Brasil (1980), avec ses artistes itinérants et symboles d’un Brésil voué à la disparition. Fin de l’insouciance, de la légèreté, des habitudes artisanales. Mutation vers un ailleurs inconnu, vers une modernité et une technicité en marche. Jusqu’à l’étrangeté des Bruits du voisinage de Kleber Mendonça Filho (photo), où l’arrivée d’agents de sécurité bouleverse la vie d’un quartier de Recife.

Les Bruits du voisinage

Mais cette tendance générale à la disparition reste illuminée par la musique, viscéralement présente à travers les portraits fictionnels et documentaires des artistes précités. Tout comme elle inonde les illustrations cinématographiques de Diegues inspirées de chansons phares du répertoire national (Regarde cette chanson), et ses collaborations étroites avec Chico Buarque ou Caetano Veloso dont les bandes originales nourrissent les récits mêmes de Jeanne la Française et Tieta do Agreste. La musique, encore et toujours, qui sauve les hommes du chaos.

http://www.festivaldecinemabresilienparis.com/2013/

Du 2 au 11 avril

Par France Hatron

Vendredi 2 avril, Jackie Buet a déclaré ouverte la 32ème édition du festival de films de femmes de Créteil. 

Rappelons les intentions de la directrice et fondatrice du festival : « contribuer à la reconnaissance du cinéma des réalisatrices du monde entier, en défendant des films rarement soutenus par de grosses productions et souvent réalisés avec entêtement, en marge et en auto production ».

Jackie Buet était épaulée sur scène par la programmatrice du festival, Norma Guevara. Les deux femmes ont invité le public cinéphile, venu comme d'habitude nombreux, à découvrir le premier film de la compétition des longs métrages Le dernier été de la Boyita de Julia Solomonoff. Un film argento-espagnol qui évoque le premier coup de coeur, devenant même le premier amour de  Jorgelina, pas encore sortie du monde de l'enfance. Son attachement à Mario va l'emmener très loin, dans une période où ses parents décident de divorcer. Autant de soubresauts qui vont lui faire traverser plus vite que prévu la frontière vers l'adolescence. Un second long-métrage, filmé et interprété ave

c brio, qui bouleverse sans nous étouffer par le pathos du contexte. 

Parallèlement à ce film d'ouverture, se jouait dans la grande salle de la Maison des Arts un concert de la chanteuse malienne Rokia Traoré. Une façon de célébrer la présence cette année de la section Trans-Europe-Afrique au sein de la sélection. En effet, une grande place a été faite aux œuvres africaines ou bien qui traitent de l’Afrique. Un hommage sera d’ailleurs rendu samedi 10 avril à la réalisatrice et ethnologue sénégalaise, Safi Faye.  

Au programme cette année, plus de 80 films (longs métrages fictions, documentaires et courts métrages), dont une cinquantaine sont des films inédits en France et dans le monde. Des oeuvres qui d’après Jackie Buet abordent un thème récurrent : celui de la famille et de ses nouveaux schémas d'organisation.

Parmi les temps fort du festival : les 20 ans d’Act Up, l’association de lutte contre le Sida. Seront notamment présentés au cours de la soirée du mercredi 7 avril dix courts métrages dans lesquels des réalisatrices ont donné la parole à des femmes atteintes du virus du Sida.

Autre temps fort : la célébration des 40 ans du MLF. La soirée du vendredi 9 avril y sera consacrée. Le programme mettra en lumière les Suffragettes, les femmes tondues, les artistes mal reconnues des mouvements officiels de l’Art, et l’engagement féministe français et turc.

Un festival à ne pas manquer, entre autre rappelons-le pour sa sélection riche de nombreux films africains et sur l’Afrique.

39^th edition 27 January – 7 February 2010

Truth or Dare

By Thomas Taborsky (Austrian Film critic)

Trying to live up to one's reputation is a burden. It is for a filmmaker, the same way as it is for a festival like Rotterdam, which is widely regarded as the first important venue of the calendar year. Suffice to say that at this edition, which took place from the 27th of January until the 7th of February, the bigger names of arthouse cinema mostly served as an unsafe harbour that parts of the audience would retreat to if they didn't dare to discover the unknown. »Lire la suite…